Эта уникальная фонограмма была записана в нашей Студии зимой-осенью 1996г. Уникальность этой работы в том, что, впервые в российской звукозаписи, удалось создать новую профессиональную фонограмму с вокалом давно ушедшего из жизни человека. Мы были первыми, кому это удалось. Это уже много позже появились сделанные по аналогичному технологическому принципу многочисленные альбомы Владимира Высоцкого.
В основе этой фонограммы - гитарные записи Аркадия Северного, сделанные в период 1972-1974гг. Мы специально выбирали те песни, которые в более поздний период не записывались с оркестром. Таким образом, сделанные нами оркестровки являются абсолютно оригинальными.
Вы спросите: «А зачем это нужно было делать вообще?». Отвечаю: «Аркадий Северный всегда мечтал записаться в настоящей студии. При жизни ему это не удалось. Мы воплотили эту его мечту, спустя долгие годы после его ухода.».
Мое отношение к этой записи - чистый эксперимент. Я был очень удивлен, когда через несколько лет на музыкальный рынок вышли многие альбомы посмертных ремиксов Высоцкого. Что удивительно - многие песни были известны в студийных аранжировках, сделанных с согласия самого Высоцкого, но были почему-то переделаны вновь уже сейчас. Считаю, что так поступать нельзя. Тем более, что сам автор серьезно работал в студии над аккомпанементом и с Г. Гараняном, и с К. Казанским.
В случае с альбомом «Возвращение», я, как продюсер, никогда бы не взялся за эту работу без Николая Резанова - того музыканта который, на мой взгляд, единственный, делал музыку А. Северному при его жизни в соответствии с пожеланиями Аркадия. (Н. Резанов аранжировал более 30 его концертов).
В техническом плане, я имею в виду сведение вокала с новой фонограммой, нам далеко не все удалось. Мы использовали новейший для тех лет сэмплер, встроенный в качестве опционной платы в наш синтезатор KURZWEIL. Прибор этот не был предназначен для столь специфической операции. В некоторых оригинальных треках с гитарным аккомпанементом инструмент было сложно отделить от вокала, поэтому «маскировали» вокальный трек, сдвигая его на среднюю линию при сведении. Но есть и очень удачные композиции, к которым, без сомнения, относятся «Кирпичики».
Подводя итог - эта сложная работа была нами выполнена, и заинтересовала публику. Нас даже просили сыграть продолжение, но, из принципиальных соображений, мы эксперимент не продолжили - глубоко убежден - такая работа делается один раз.
Александр Фрумин.